Ныне русские не только закупают у янки фильмы целыми пакетами, но и открывают филиалы их студий в России. Тем самым удешевляя производство фильмов, а, следовательно, увеличивая свои прибыли.


«Нет адекватной замены голливудскому брэнду! «Беломор»

не товарищ «Мальборо», и не конкурент…

С Vogue и Mumbai как—то также».


Французские фильмы пользуются популярностью в России – ещё со времён СССР. Пьер Ришар, Жерар Депардье, Бовиль, Луи де Фюнес, Кристиан Клавье...

Вчерашняя любовь уже кончилась, но и новая нами пока не обретена. (Голливуд в данном контексте скорее мать, чем возлюбленная). Кроме того, французский кинематограф до сих пор популярен в мире. Фильмы уровня «Астерикс и Обеликс» или «1+1» подобную популярность неслабо поддерживают.


«Французское кино в России если уже не так пылко смотрят,

но часто показывают».


Индия. Болливуд. Кино с полуострова Индостан было широко распространено в СССР. В основном, музыкальные мелодрамы. Сейчас индийское кино тихо ушло в небытие с наших экранов, — вместе с Советским Союзом. Речь о коммерческом прокате.


«У русского зрителя индийское кино до сих пор популярно. В основном то самое, что показывали

в нашем с тобой детстве. Мы готовы пересматривать «Зиту и Гиту»

или «Кто и как», — но не более».

Изображение к книге Практическое инвестирование в кино. Руководство для миллионеров

Рис. 8. «Зита и Гита». 1972 год. Режиссёр: Рамеш Сиппи.


Европейское кино. Хорошо просачивается на русские экраны. Как правило, совместного производства с Голливудом (co—production). Фильм под брэндом нескольких стран печь выгодно – все эти страны автоматически становятся ЦА кинокартины. Если испанское кино сделано в соавторстве с Голливудом, и на экране испанские актёры соседствуют с американскими – то даже каталонец обязательно сходит. В самой Америке на испанских актёров плевать, они признают только американских, но речь ведь не об Америке.[3]


«Главный тяжеловес – это Голливуд, а co—production Европы –

это дополнительные рычаги сбора киноденег, —

даже в самой Европе».


Рээфия. Сразу обозначим, что на мировые рынки русским фильмам не дают выйти те самые страны, которые мы сами привечаем в своих кинотеатрах, — а именно США и Франция. Поэтому Россия остаётся только для русского зрителя, но даже здесь не всё так гладко. Точней, совсем всё печально…


«Для русских фильмов не остаётся места в репертуаре прокатчиков по

той причине, что зритель не хочет смотреть

русское кино, в основной своей массе».


Доля русского проката в России составляет не более 20%, а окупают себя единицы кинокартин. Многие из русских фильмов не выходят в прокат (подобная ситуация и в Голливуде, ради справедливости).


§6. Порядок цифр

Для того чтобы стать киноинвестором – тебе нужно иметь деньги. Наличие желания и мозгов не упоминаются, как самоочевидные дополнения к финансам.


«На инвестора не учат в ВУЗах. Зарабатывание денег на кино –

это твой финансовый и управленческий опыт, знание жизни, человеческой

психологии. Плюс толика удачи».


Суммы русских бюджетов в кино — от 2 долларов до 20 миллионов долларов.

200 миллионов не берём, поскольку отбирать у Голливуда эту прерогативу бессмысленно. Впрочем, если всё же осмысленно, то можешь дать, мой друг, мне 200 миллионов долларов, и увидишь, что я тебе на эти деньги сниму, как режиссёр.


«Конкретные цифры для каждого кинопроекта – выводит Смета.

Обозначим ключевые ориентиры».


§6.1. Бюджеты на прокате

Прокатный (полный) метр – тот фильм, который показывают в кинотеатрах.

В русском кинотеатре у тебя три пути:

1 — вложиться в крупную постановку, вроде «Вий», — вместе с другими инвесторами. Бюджет проекта исчисляется десятками миллионов долларов, режиссёр обещает мировые рынки сбыта, в проекте задействованы серьёзные люди… Сумма твоих вложений тебе доступна в том случае, если ты осваиватель госбюджета уровня Миллера, или частное лицо уровня Довганя.


«Можешь и полностью профинансировать

крупное кино. Однако…

За первый фильм тебе почти наверняка будет стыдно в будущем. Поэтому лучше обкатать себя

на малобюджетках или стать соинвестором

ХХ век Фокс (русский филиал)».


Фишка в том, что все твои вложения здесь — нерентабельны. Поскольку:

— многомиллионный проект «Мэйд Ин Раша» вряд ли окупится в русском прокате. Точней, совсем не окупится. Можешь, конечно, рискнуть, иногда чудеса имеют место быть.

— начинать кинобизнес лучше в своей стране, поэтому заморской альтернативы начать кинобизнес, — у тебя просто нет.


«Отходи с чужих дорог, и тогда твоя дорога

сама расступится перед тобой».


2 — снять малобюджетный фильм, который почти наверняка окупит себя. Как минимум, а как максимум ты ещё и заработаешь.

Бюджет считается в миллионах, измеряемых рублями.


«Коммерческий фильм не может быть

малобюджетным. А может и быть».


3 — снять пилот. Это происходит в том случае, если у тебя на проект не хватает чуток средств, но ты край хочешь его произвести и продать. И вот с помощью пилота ищешь компаньонов.

Пилот – это снятые 1—2 сцены из сценария, призванные очертить вкусность и коммерческие перспективы фильма. По длине: 1—5 минут, реже 10—15 минут.

Подробней о пилоте в одной из следующих глав.


«Пилот показывают обеспеченным друзьям.

Если их «приколет» — то денег дадут».


Схема товарно—денежных отношений в кинотеатральном прокате выглядит так:

— На частные или государственные деньги производится фильм.

— Фильм отдаётся в магазин — кинотеатр. Обычно через дистрибьютора. А дистрибьютор – это компания, которая занимается тиражированием фильма, логистикой, рекламой и много чем ещё. Помимо собственно договоров с кинотеатрами.

— Кинотеатр продаёт билеты на право посмотреть фильм.

— Сумма каждого проданного билета пилится распределяется между всеми участниками сделки. В процентном соотношении.

Таким образом, количество зрителей – напрямую связано с коммерческим успехом твоей картины.


«Сарафанное радио» и рецензии критиков –

те факторы, которые являются ключевыми при прокатных сборах».


Таким образом, имеем цепочку:

Кинокомпания – дистрибьютор (прокатчик) – кинотеатр – зритель. Соответственно, от зрителя — до производителя доходит не вся сумма, полученная путём продаж билетов, а 25—30%.


«Среднестатистический фильм для русского коммерческого проката –

стоит не менее 50—60 миллионов рублей. + маркетинг.[4]

Сумма возможной прибыли от 10% до 10 000 %».[5]



Изображение к книге Практическое инвестирование в кино. Руководство для миллионеров

Рис. 9. Фрагмент сметы от продюсера Лилии Ковалевич. Итоговая сумма производства фильма (без маркетинга). 



§6.2. ТВ и Интернет

На ТВ тебе, начинающему инвестору, — не попасть по той простой причине, что ты здесь не нужен. Суть в том, что финансирование всего контента, что показывает телевизор – осуществляет сам телевизор. ТВ—канал – это всегда заказчик, который и платит подрядчикам – студиям, что по его заказу производят продукт.


«Сам канал ничего не производит, а только показывает.

ТВ—босс Эрнст – это дистрибьютор, имеющий оборудование

для показа, но не имеющий производственных мощностей».


Схема товарно—денежных отношений выглядит так:

— Канал даёт подряд кинокомпании на съёмку сериала. Чуть ранее «ответственному лицу» канала заносится взятка, чтобы подряд дали именно сей студии.

Канал же утверждает и смету на съёмку, где фигурируют две ключевые цифры: бюджет и сумма покупки.

— Канал проводит финансирование съёмок сериала, тем самым исполняя бюджет.

— Канал забирает у студии готовый сериал, выплачивая сумму покупки.


«Студия зарабатывает на разнице между бюджетом

и суммой покупки сериала».


— Канал показывает сериал, прежде набив его рекламой. Разница между суммой покупки сериала и рекламными суммами – и есть прибыль канала.


«Зачастую в рамках каналов создаются свои киностудии.

Например, на ТНТ «Камеди клаб Продакшн», но 80% контента

всё равно приходит от сторонних студий».


* * *

Однако инвестировать деньги в ТВ — тебе всё же можно. Есть 2 пути:

— Стать акционером канала. Ты не будешь зарабатывать собственно на производстве кино, но будешь получать свою долю от ТВ—рекламы.


«Как вариант, стать просто частным

инвестором канала. На информационный канал тебя, конечно, не пустят политики.

Но на развлекательные каналы – вполне зайдёшь

Желательно зайти со своей сногсшибательной идеей».


— Вполне реально договориться с каналом о выпуске своей «авторской» передачи. Это не кино, но это деньги и самопиар. Например, миллионер Аркадий Новиков – ресторатор, блестяще реализовал на ТНТ шоу «Капитал», в сер. 2000—х гг., а Александр Васильев до сих пор ведёт на Первом «Модный приговор».


«Авторская программа снимается полностью на деньги инвестора.